Archive for the ‘Patarumpu’ Category

Patarumpujen soittotapa

Aloita aluksi yhdellä patarummulla. Tarkkaile soittaessasi harjoituksia että käsivarret pysyvät paikallaan, ote pysyy vakiona ja lyöntikohta on sama. Soita mahdollisimman yksikertaisia harjoituksia yhtäjaksoisesti sellaisessa tempossa, että ehdit huomaamaan, mitä oikeastaan soittaessasi teet, mitä haluaisit muuttaa ja miten. Pidä mielessäsi koko ajan joitakin tavoitteita, esim. käsivarret samassa tasossa, rentous, liike on suoraan alaspäin, liikeratojen ja soinnin tasaisuus, metronomin kanssa soittaminen onnistuu vaivatta, rytmi kuulostaa aina samalta jne. Harjoittelun teemat tai päämäärät vaihtelevat sen mukaan missä olet tielläsi menossa, ne voivat liittyä fyysisiin, musikaalisiin tai psyykkisiin seikkoihin. Tämä on olennaista soittotapasi tiedostamiseksi. Jos et tunne itseäsi, tiedä mitä soittaessasi oikeastaan teet, et voi myöskään muuttaa mitään, etkä vaikuttaa soittotaitosi kehittymiseen ja ylläpitämiseen. Kyse on kokonaisvaltaisen soittotavan sisäistämisestä, myöhemmin kaikkia asioita ei tarvitse ajatella ellei niistä jokin nouse uudestaan teemaksi.

Voit harjoitella kokonaisvaltaista tuntumaa soittoon ensin congarummun kautta. Malletistit ja patarumpalit käyttävät usein congarumpuja havainnollistamaan, mistä lyöntitavassa on kysymys. Yksi tapa havainnollistaa asiaa voisi olla seuraavanlainen: osu kalvoon ensin vain sormilla, sittenkoko  kädellä (ranteesta) sitten kyynärpäästä alaspäin, olkapäästä koko käsivarrella, koko yläselästä, alaselkä tulee mukaan, lantio, jalat. Huomaat mikä ero on soinnissa ja rentoudessa. Lyöntikaaren tulee muistuttaa heittokaarta. Siirrä tämä tunne patarumpujen soittoon, nyt käsivarret pysyvät paikallaan ja ranteet liikkuvat.

Seuraavaksi soittaisit harjoitukset kahdella padalla, siirtyen padalta toiselle esim. näin (huom. ei ristilyöntiä).

pata-osa-i

pata5

Orkesterikirjallisuudessa Beethovenin 1. sinfoniassa ( Menuetto ja Trio), Fideliossa (1. näytös)   ja Mozartin Taikahuilussa on kohtia, jotka liittyvät  suoraan näihin harjoituksiin.

Tässä olennaista on osumatarkkuus eli soittokohdat  ja kahden rummun välinen liikerata. Liikeradat liittyvät suoraan soitettujen rytmien tasaisuuteen ja asemat sointiin ja vireeseen. Käsivarret ovat vastuussa osumatarkkuudesta ja ranteet liikeradan ja rytmien tasaisuudesta. Jos siis osumakohta on liian laaja käsivarsiin tulee kiinnittää huomiota. Jos liikeradat molemmissa käsissä eivät ole tasaiset, ranteet/kapulat eivät nouse yhtä korkealle. Kapula on siis käden jatke ja keho seuraa mukana luontevasti lyöntikohdasta toiseen siirtymisessä. Tutustu Mozartin, Haydnin, Bachin ja Beethoveniin tietääksesi tarkemmin, mitkä tässä olisivat päämääriäsi.

Siirry sitten harjoituksiin, joissa toinen käsi pysyy paikallaan  ja toinen siirtyy padalta toiselle.

pata2

pata31

Kun siirtyminen on luontevaa ja muistat osumakohdan motoriikassasi molemmissa käsissä erikseen, siirry soittamaan harjoituksia, joissa molemmat kädet liikkuvat erikseen eri padoille. Orkesterikirjallisuudessa esim. Richard Straussin Salome liittyy tähän aiheeseen.

pata4

Muista aina: Harjoituksista itsessään ei ole mitään apua, on kyse siitä mitä niillä haluaa saavuttaa.

Tervetuloa!
Toivotan sinut tervetulleeksi kotisivuilleni. Sivuilta löydät tietoja harjoitteluun ja ajankohtaista tietoa lyömäsoitinten opiskelusta oppilaitoksessamme.
Blogi emaililla!

Enter your email address:

Delivered by FeedBurner

Tag Cloud

aksentti etuhele flami open roll press roll tremolo kapulat (1)
patarummut (2)
Patarumpu (2)
pikkurumpu (1)
soittotapa (2)
tekniikka (7)
tekniikka. pikkurumpu (1)
Uncategorized (2)
virveli (1)

WP Cumulus Flash tag cloud by Roy Tanck requires Flash Player 9 or better.